2127

ANDERS ZORN 1860-1920 Översvämning - naken, ANDERS ZORN 1860-1920 Översvämning - naken flicka i...

Currency:SEK Category:Everything Else / Other Start Price:NA Estimated At:1,000,000.00 - 1,200,000.00 SEK
ANDERS ZORN 1860-1920 Översvämning - naken, ANDERS ZORN 1860-1920 Översvämning - naken flicka i...
ANDERS ZORN 1860-1920 Översvämning - naken
ANDERS ZORN 1860-1920 Översvämning - naken flicka i skogen Signerad och daterad Zorn 1912. Olja på duk, 90 x 60 cm. LITTERATUR: Gerda Boëthius: Zorn, Stockholm 1949, katalogiserad under år 1912, sidan 553 Konst i Svenska hem 1943 Den klassiska konsten med den nakna kvinnan i det fria var under 1800-talet i Europa ursprungligen av mytologisk karaktär, ofta med antikiserande förtecken. Detta kunde möjligen på något sätt “legalisera“ den nakna framställningen. Anders Zorn hade självklart kommit i kontakt med denna klassiska skildring av kvinnan under akademitiden och det var under tiden på Dalarö, omkring 1890, som han själv började utveckla denna genre till fulländning. Själv sade konstnären senare att han egentligen inte kunde minnas den verkliga upprinnelsen till denna faiblesse för naketmåleriet, både i ateljé och i det fria, inte heller att han skulle ha haft något direkt föredöme inom denna genre. Sannolikt spelade han djupa intresse för ljuset i olika former en stor roll, både eldsljuset, solen och dagern, som inspirerade honom till det geniala spelet mellan naturens många skiftningar och kvinnans karnation. Ibland talas det, kanske litet slarvigt, om “Zorns nakna kullor,“ vilket inte alltid är helt korrekt. En kulla är en ogift flicka från Dalarna, men Zorn arbetade ofta med yrkesmodeller i sitt måleri. Men i Översvämning träffar vi säkert en genuin dalkulla, det är sannolikt Örjas Ida, en söt flicka bördig från Mora, en av Zorns favoritmodeller. Platsen för målningen är Gopsmor, ett ställe som anlades av Anders Zorn i början av seklet 1900 och som ligger mitt emot det ståtliga Gopsberget vid stranden av Dalälven. Som bostadshus hade han i Selja by hittat en ryggåsstuga från 1700-talet vilken flyttades till Gopsmor. Gopsmor blev som ett andra hem för Zorn. Här hade han hela naturen inpå knutarna, skogen, klipporna, vattnet och en intagande grönska. Kollegor som besökte Gopsmor var förundrade över den rikedom och den mångfald motiv som Gopsmor erbjöd, ett genialt val av plats för en ljusets mästare. Man kan säga att det var i Gopsmor och i Stockholms skärgård, som friluftsmålaren Anders Zorn pånyttföddes omkring 1910. Han kunde aldrig våldföra sig på naturen i sitt måleri, även om man nog kan upptäcka en viss abstraktion även i Zorns naket-i-det-fria-måleri. Hans utpräglade känsla för skulpturen var också viktig, hans utveckling av den tredimensionella, plastiska, formen var en symbios mellan skulptören Zorn och målaren Zorn. Det valörmåleri som man ser hos Anders Zorn hade aldrig som resultat en renodlad impressionism, han ville inte upphäva kvinnornas kroppslighet. Inför valet mellan valörspelet och den fasta volymen drogs han mot det senare. Ty även som målare arbetar konstnären naturligtvis med volym och det är växelverkan mellan denna, som skapas av gestaltens belysning och naturens eget ljus som i lyckliga stunder skapar ett besjälat konstverk. Det är naturen och kvinnans sensualitet som kom att bli det väsentligaste för Zorn. Som i Översvämning.